El Vargas LLosa actor supera al escritor: “Los cuentos de la peste”

A la hora de adaptar obras de tiempos ya pretéritos acostumbro a quejarme de la falta de fidelidad a los valores ideológicos y los resortes emocionales que convirtieron ese texto en un clásico. La razón es que quien versiona no suele estar ni remótamente próximo al genio que concibió la obra original y la mayor parte de la versiones se quedan en “quiero y no puedo”. No es éste el caso de Don Mario Vargas LLosa, extraordinario literato, además de líder cívico y caballero de los de antes (razones todas por las que más que admiración, siente quien escribe incluso cierta devoción). La obra “Los cuentos de la peste” que está en el cartel del Teatro Español de Madrid me parece lo contrario, necesitada de incluso más desviación de la obra de Bocaccio que la inspira.

una historia de decameron

No sé si ha sido la selección de los cuentos – o, mucho me temo – el tratamiento literario de algunos de estos, así como la insuficiente adaptación de la relación de los protagonistas principales de algunos de ellos; pero lo cierto es que largos tramos de la obra no funcionan, no enganchan. Para empezar, la relación desigual entre el anciano Duque de Ugolino – Vargas LLosa – y la jovencísima Aminta – Aitana Sánchez Gijón, algo mayorcita para el papel – resulta poco convincente. No es que actúen mal, pues ambos están bien (especialmente Vargas LLosa) si no que se trata de un asunto tan desfasado (la compra de una niña por un rico viejo para desposarla) propia del actual Sahel o de la Europa de hace cinco siglos; ambas indigeribles a día de hoy. Ahí debió de actuar el genio del escritor para buscar otra clase de relación que hiciera de hilo conductor de los cuentos, pero asociándolos al entorno del público de Madrid. En cuanto a varios de los cuentos, que se van superponiendo con la realidad en una especie de neblina, hay que estar muy atento para seguir los asuntos que se van sucediendo a buen ritmo. El texto no es de la calidad normal en el autor; en cambio, el palpito de la obra es una virtud del texto de Vargas. El autor ofrece algunos guiños de humor aislados que le dan frescura a la función, pero insuficientes a mi gusto; si se hubieran repetido más, la obra hubiera ganado y hubiera sido más una tragicomedia moderna.

En cuanto a los demás aspectos del espectáculo, la puesta en escena es sobria, eficaz y adecuada. Propia de un teatro público que debe de ofrecer al espectador esos recursos fuera del alcance de las salas que dependen exclusivamente de la taquilla. Menos – o nada – me gustaron los vestuarios; insuficientes, impropios de una corte ducal florentina (el presupuesto pudo agotarse en la transformación del patio de butacas y la instalación de la tribuna en el escenario). Sánchez-Gijón, bien, como siempre. Excelente, con su oficio habitual, Pedro Casablanc, que tan bien actuó en la televisiva serie Isabel como Carrillo, el tortuoso arzobispo de Toledo. La sorpresa positiva para mi fue la actuación de Marta Poveda; una expresiva, cómica y jovial Filomena que aportó frescura. Solo perdió convicción su actuación en los acrobáticos gestos sexuales a los que el director Joan Ollé les obligó tanto a ella como a Aitana. El personaje de Pánfilo es interpretado con maestría por Oscar de la Fuente. Por último, acabar alabando la convincente actuación de Don Mario – por una vez – mejor actor que escrito; que no se repita maestro. El público, el día que yo asistí, aplaudió con escasa convicción (difícil no hacerlo a un Nobel que se arriesga tanto).

Ignacio Suárez-Zuloaga

Jose Luis Gomez

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